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        怎樣用吉他給歌曲編配和弦

        七月琴聲2018-06-25【民謠吉他】人已圍觀

        簡介怎樣用吉他給歌曲編配和旋,具體的方法和步驟程序一、為旋律配和聲的一般程序

        在大小調和聲中,I、V、IV三個和弦習慣上叫做正三和弦,是構成各類和聲序進的基礎。掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以進入為旋律配和聲

        怎樣用吉他給歌曲編配和弦,具體的方法和步驟程序
        一、為旋律配和聲的一般程序

        在大小調和聲中,I、V、IV三個和弦習慣上叫做正三和弦,是構成各類和聲序進的基礎。掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以進入為旋律配和聲的課題了。正三和弦的變化形式以及其他的和聲材料,將在配和聲的實踐過程中逐步地加入。

        為旋律配和聲的一般程序是:

        1.旋律分析
        通過分析,明確旋律的調、調式和簡單的曲式結構。

        2.和弦選擇
        確定從旋律開始至結束的每一個音的和弦配置。

        這并不意味著必須按音符的先后次序去選擇和弦。人們通常是首先在旋律的開端、樂句的結束,以及那些最富于和聲暗示的旋律片斷上開始工作。這些部位的和聲設計,有似于一個建筑物的骨架,會產生全局性的影響。骨架搭好之后,再根據已有的和聲條件,去為那些尚未有明確選擇的 “中間地帶”作和聲填充。

        和弦選擇,是為旋律配和聲的最重要的、同時也是最困難的一個環節。一個旋律音往往可能有多種選擇,隨著學習進程中和聲材料的積累,這個問題會越來越復雜。與和弦選擇直接相關的,還有和聲節奏、和聲風格等方面的問題,必須花大力量加以解決。

        3.低音設計
        低音是四部和聲的“第二旋律”,應力求流暢、完整和富于個性。

        低音線條必須在和弦選擇方案所規定的范圍內活動,同時還要受到教學進度的嚴格限制,但這正是鍛煉自由寫作能力的有效途徑。

        適當的跳進(不超過八度)可以增添線條的活力,但不宜使用同一方向的連續跳進(以四、五度分割八度所構成的同方向跳進不在禁止之列)。

        4.填寫內聲部
        平穩、流暢,是四部和聲兩個內聲部進行的基本原則。

        此外,還必須考慮到和弦音重復與省略的正確性,合理的排列,聲部的音域限制,避免各種不良的進行(平行八、五度,聲部交叉,聲部超越,四部同向)等問題。

        有時候,往往會因為某一聲部進行上的困難,而不得不對已有的低音設計、和弦選擇方案作局部的甚至是較大范圍的調整。

        二、書面習作示范
        課題:用原位正三和弦為旋律配和聲。

        指定的旋律:
        1.旋律分析結論
        C大調;單樂句的完整樂段;音樂內涵提示,和聲節奏宜與旋律同步(即一音配一個和弦)。

        2.和弦選擇分三步完成
        第一步,確定終止和旋律開端的和弦配置。終止處B――C音宜用V――I的正格進行;旋律開端的 C音雖有配置I或IV的兩種可能,但開宗明義地顯示I更理想。
        第二步,為那些只能有一種選擇的音確定和弦,這也是提示旋律和聲內涵的一種方式。在只使用三個正三和弦的條件下,所有的D音只能作為V的五音,E音只能作為I的三音,F音只能作為IV的根音。于是,絕大部分旋律音的和聲配置,都已經確定下來了。
        第三步,為唯一存在兩種選擇的第四小節的C音確定和弦。C音可以是I的根音,也可以作IV的五音。但是,前一小節最后的和弦是I,若此處再用I,就會因為弱拍上的和弦在隨后的強拍重復而形成和聲的切分節奏,這顯然不是好的選擇。若用IV,與后面的V――I結合成復式正格進行,更有利于音樂的完滿結束。由此便可確認,C音配IV為宜。

        3.根據和弦選擇設計低音
        本課題限定用原位三和弦配置,所以,和弦確定后,低音的音高類別也就隨之確定下來。我們能夠做的,僅僅是某一音高不同八度的選擇。即使是這樣,仍然有可能將低音線條寫得完善一些。

        下例是經過選擇的幾種方案之一。低聲部與旋律多呈反向進行,它自身也有一定的線條起伏。

        4.內聲部填寫幾種方案的比較
        可全部采用密集排列、重復根音的聲部構成。此方案的音響效果和聲部進行都比較理想,但次中音聲部音區偏高,是美中不足。

        若一律采取開放排列,次中音聲部偏高的問題雖獲解決,但一開始就出現四部同向和低音聲部第三拍上的聲部超越,亦使人感到不夠完美。

        Tags:彈唱技巧

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